长镜头的多种可能性

门多萨对讲故事的热爱是无所不包的，包括电影(以及书), 剧院, 和艺术), 在隔离期间，他养成了定期观察他们的习惯.

“我突然想到，‘这是怎么回事?为什么我这么感兴趣? 我应该睡着了，为什么我睡不着?’”

长镜头“对作为观众的我们提出了一些世界上其他银幕没有提出的要求,门多萨继续说道, 引用了Lutz Koepnick的一本书，他正在读《十大电子游艺》. “长镜头，”他补充说，不需要靠剪辑来吸引观众. “如果演技不好或剧本不好，就会变得更无聊, 所以这些细节必须非常出色.”

门多萨今年夏天获得了罗伯茨研究奖(Roberts Research Award)，每周观看和分析三部左右的电影, 从他的导师那里选择的, 浪漫语言文学和电影研究助理教授艾莉森·库珀, 他也是Kinolab的项目总监.

电影的选择很广泛，涵盖了来自世界各地和不同时代的电影人. 其中包括西奥·安杰洛普洛斯, 凯利Reichardt, 阿巴斯·基亚罗斯塔米, 理查德·林克莱特担纲导演和制片人, 马克斯Ophuls, Sergio Leone, Andrei Tarkovsky, 和Chantal Akerman.

每个电影人都以独特的方式使用长镜头来达到他们的目的. “这真的是一个指纹. 每个导演用的都不一样, 而且在他们拍摄的每一部电影中，使用的手法也不一样,门多萨说.

作为观众，参与长镜头的一个结果是与角色更亲密, 门多萨说. “你花了那么多时间和他们在一起,他继续说, 这里指的是林克莱特《十大电子游艺平台首选》三部曲中那对健谈的夫妇, 你几乎感觉自己是谈话的一部分, 太, 但你们也分开了, 看一些特别的东西.”

说到阿克曼1975年的电影， 珍妮·迪尔曼，商业码头23号，布鲁塞尔街1080号, 3个多小时的电影，讲的是一个家庭主妇的日常琐事, 门多萨说, “它把你推到边缘! 我觉得我不能一直看着她削土豆皮.”

但他坚持了下来. “最棒的是，你可以和别人共度时光, 你会习惯这个角色, 她的习惯和日常生活, 当事情开始出错的时候, 你注意到.”

他停顿了一下. 与人相处——我们可能需要更多这样的时间.他说.